Alors que l’état de l’audiovisuel public devrait inciter Léa Salamé à un peu plus d’humilité, moins de délits d’initiés, moins de copinage, moins de communautarisme, eh bien elle, au contraire, ne se doutant de rien – la colère qui monte sur les réseaux sociaux –, insiste et nous présente Liste Noire cohen comme la quintessence du journalisme.

Aux États-Unis, les deux auraient fait leurs cartons à la seconde et en même temps, avec un coup de pied au derche du directeur du broadcast. Heureusement pour ces déviances du journalisme, on est en France, pays du monopole, du réseau consanguin et du renvoi d’ascenseur ! Dupont-Aignan, qui est dans leur viseur depuis toujours, a raison de pester.

« C’est l’un des journalistes les plus respectés [par le pouvoir, NDLR], acéré, précis, rigoureux, de notre vie politique depuis près de 40 ans... »

Même topo dans le cinéma, pour dire, on n’a même pas parlé de la finale du festival. Cela n’intéresse plus grand-monde. Quelqu’un a fait un résumé de la chose, mieux que nous. C’est signé « Chipie de C » et c’est extrait de X, une plateforme malodorante où les pires repris de justice se laissent aller à la haine des belles choses (le cinéma français, le lobby géno, le couple Salamé-Cohen).

L’âge d’or du Festival de Cannes est mort et enseveli. Disparus, les grands mythes qui firent jadis la légende de la Croisette : plus de Delon au regard d’acier, plus de Gabin taillé dans le roc d’une France charnelle, plus de Bardot dont la seule apparition suffisait à embraser la côte. Ces figures n’étaient pas venues plaider ou dénoncer ; elles existaient, dans toute leur splendeur sauvage et leur insolence souveraine, laissant derrière elles le parfum âpre de la poudre et du sang.

À leur place s’est installé un cortège compassé de ministres de second rang, petits notables en costume d’apparat, venus se faire immortaliser la main sur le cœur devant un parterre de spectateurs acquis à la bonne parole. Le tapis rouge, autrefois scène de gloire, est devenu un paillasson idéologique où l’on piétine le cinéma pour mieux y dérouler les polémiques convenues de l’heure : tribunes victimares, anathèmes en série, repentances obligées et autres rituels expiatoires d’une époque qui ne sait plus célébrer que ses propres obsessions.

C’est bien cette gauche malade, épuisée de morale et ivre de soupçon, qui parachève le spectacle. Une gauche qui ne possède plus que le réquisitoire pour langage, qui transforme chaque projection en tribunal miniature, chaque actrice en porte-étendard, chaque cinéaste en militant malgré lui. Obsédée par son reflet, incapable de s’abandonner à la beauté d’une image sans y glisser un communiqué de vertu ou de condamnation, elle exhale l’odeur fade du formol et de la bonne conscience faisandée.

Le Festival de Cannes n’est plus qu’un bal des vanités postmoderne où l’on célèbre moins le septième art que sa propre dissolution. La magie s’en est allée avec les monstres sacrés. Ne demeure qu’un vaste barnum thérapeutique, une époque qui se contemple agoniser sous les applaudissements de ses fossoyeurs. Rideau.​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​

Voilà pour Cannes et le cinéma sous contrôle.

On terminera cet article plein d’amour et de déférence sur la promo du Attal (le cinéaste, pas le candidat pour 2027, on s’y perd) par Lellouche en 2025 en Israël. Il s’y montrait sous son vrai visage, évoquant le terrible exil des juifs français (contredit par les faits) sous la pression du terrible antisémitisme des Français (contredit par les faits). Comme quoi, on ne se refait pas.

Dans la réponse de Miami, dont c’est le quatrième compte, il est question d’impunité communautaire, de double standard et de pleurniche.